Хотя само слово «сюрреализм» было запущено в культурный обиход Г. Аполлинером в 1917 г. в связи с театром (программка балета «Балаган» / «Парад» Жана Кокто и предисловие к пьесе Аполлинера «Груди Тиресия»), сюрреалистический театр как театральное направление или система не существовал, он был скорее грезой или, как говорил исследователь Мишель Корвен, «кораблем-призраком сюрреализма». Однако ряд явлений французского авангардного театра конца 1910-х и 1920-х годов отталкиваются именно от аполлинеровского «сюрреализма»: прежде всего, так называемый «нунический театр» Пьера Альбер-Биро, друга Аполлинера и Фера и создателя журнала «S.I.C.», театральные эксперименты дада (пьесы Т. Тцара, Ж. Рибмон-Дессеня, А. Бретона и Ф. Супо), попытки поэтов, близких сюрреалистической группе А. Бретона, изобрести новую драматургию (Л. Арагон, Ж. Неве, Р. Витрак и др.) и создание в 1926 г. А. Арто и Р. Витраком «Театра Альфреда Жарри», в котором, несмотря на разрыв с группой Бретона, явно ощущалась атмосфера сюрреализма.
Лекцию читает Елена Гальцова (ИМЛИ РАН). Доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник Института мировой литературы РАН, профессор РГГУ и МГУ им. М.В. Ломоносова. Специалист по французской литературе, театру и гуманитарной мысли XX–XXI вв., а также по культурному обмену Франции и России XIX–XXI вв. Среди ее публикаций – монография «Сюрреализм и театр. К вопросу о театральной эстетике французского сюрреализма» (М., РГГУ, 2012), научная публикация неизданных материалов Тристана Тцара: Тцара Т. Сюрреализм и литературный кризис (М., ИМЛИ РАН, 2016); коллективные труды «Антология французского сюрреализма. 20-е годы» (совместно с С.А. Исаевым; М., ГИТИС, 1994) и Энциклопедический словарь французского сюрреализма (совместно с Т.В. Балашовой; М., ИМЛИ РАН, 2007).
Лекция проходит в рамках авторской программы куратора выставки «“Парижские вечера’’ баронессы Эттинген. Руссо, Модильяни, Аполлинер, Сюрваж, Фера» Алексея Петухова.
