Живой портрет... Волос в волос. Механическое рисование

28 Май - 25 Авг 2024

Exhibitions

Gallery

Экскурсии メンバーシップ

Rules & Recommendations

Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина представляет выставку силуэтных портретов конца XVIII — начала XIX века «Живой портрет... Волос в волос. Механическое рисование». Проект посвящен малоизученной главе в истории силуэтного искусства и призван показать один из механических способов фиксации действительности, предшествовавший фотографии. В экспозиции будет показано 165 произведений, включая 77 физионотрасов из собраний ГМИИ им. А.С. Пушкина и Государственного исторического музея, миниатюры из коллекций Государственного музея А.С. Пушкина, Музея-усадьбы «Останкино» и Музея Тропинина, пантографы из Политехнического музея и дагеротипы из частных собраний.

- Физионотрас — механическая рисовальная машина, изобретенная в 1784 году французом, музыкантом при королевском дворе Жиль-Луи Кретьеном. Устройство представляло собой один из возможных инструментов для механического рисования, получивший название «перспективная машина». Его центральным компонентом был аппарат, называемый пантографом, что означает «универсальный чертежный прибор». Пантограф служил для копирования планов, карт и других чертежей в ином масштабе. Физионотрас был представлен во Французской академии наук в 1786 году. Новое устройство состояло из пантографа и рамы, напоминавшей мольберт. Принцип работы портретной машины заключался в следующем: оператор очерчивал профиль модели на бумажном экране через специальный визир, затем изображение уменьшали с помощью пантографа, уменьшенную копию переносили на металлическую пластину, добавив детали, и после этого печатали — чаще всего в технике офорта и акватинты.
- Слово «физионотрас» (франц. physionotrace) происходит от французских слов «physionomie» — «облик, лицо» и «trace / tracer» — «след, отпечаток / чертить, рисовать». Физионотрасом называют как само устройство, так и портреты, созданные с его помощью.
- Изобретение «рисовальной машины» стало важным этапом в развитии портретного искусства, так как это устройство могло беспристрастно изобразить человека, исключая при этом субъективность творца. «Живой портрет» — так характеризовали физионотрас, что было связано не с мастерством художника, а с тем, что изображенный был нарисован очень точно, «как живой». «Волос в волос» — писали о физионотрасах в прессе того времени.
- Популярность силуэтного искусства можно считать следствием возраставшего интереса к неоклассицизму, художественному и декоративному стилю, который подчеркивал линейные формы и опирался на античные образы, такие как профили на монетах или камео-портреты. Теория швейцарца Иоганна Каспера Лафатера, высказанная им в книге «Физиогномические фрагменты для поощрения человеческих знаний и любви», не в меньшей степени связана с этим явлением. Лафатер считал, что каждый человек несет в себе уникальную божественную сущность, которая внешне проявляется в костной структуре черепа. Тени, писал он, предлагают «самое верное изображение человека» и самое «непосредственное выражение природы, такое, какое не способен нарисовать от руки даже самый талантливый художник». Превознося достоинства профилей, изготовленных машинным способом, Лафатер утверждал, что механическое рисование превосходит художественное. Машина по созданию портретов впервые в истории позволила максимально точно визуализировать облик многих исторических личностей.
- Салоны физионотрасов располагались в центре Парижа, вблизи Пале-Рояля и его окрестностей. Наиболее известны ателье Жиль-Луи Кретьена (1754–1811), Эдме Кенедея (1756–1830) и Этьен-Эсперанса Бушарди (работал в 1808–1840 годах) — мастеров, чьи произведения будут представлены на выставке. Благодаря адресам салонов, указанным на физионотрасах, и специальным номерам, специалисты ГМИИ им. А.С. Пушкина смогли установить не только авторство многих работ, но также время их создания и личности изображенных.
- Выставка состоит из тематических разделов, представляющих искусство силуэтного портрета конца XVIII — начала XIX века. Большинство работ экспонируется впервые.
- В первом разделе «Театр теней» собраны теневые силуэты, открывающие тему профильных портретов. Подборка включает предметы, выполненные по оригиналам известных художников-силуэтистов — француза Ф.-Г. Сидо и немца Иоганна Фридриха Антинга. В числе экспонатов — портреты исторических личностей, в том числе членов императорской семьи: русской императрицы Екатерины II, великого князя Павла Петровича и его жены Марии Фёдоровны.
- «Французский бомонд» представляет физионотрасы времен Французской революции, в частности портреты писательницы мадам де Сталь, политика и революционерки Манон Ролан и других.
- В разделе «Русский бал» перед зрителями предстает русское дворянское общество XVIII — начала XIX века. Многие богатые путешественники, оказавшись в Париже, посещали ателье по изготовлению физионотрасов: князья Барятинские, семейство Кушниковых, граф Александр Иванович Апраксин, князь Алексей Борисович Куракин, граф Григорий Владимирович Орлов, литератор и издатель Николай Иванович Греч и другие. Интерес представляют портреты коллекционера и знатока русской истории и древностей Павла Фёдоровича Карабанова и его супруги Варвары Ивановны, так как на выставке можно увидеть не только оттиски, но и медные доски, с которых они были сделаны.
- Раздел «Наполеоновские войны» представляет галерею портретов выдающихся военных, отличившихся в Отечественной войне 1812 года и зарубежных походах русской армии. В экспозиции можно увидеть изображения генералов Фёдора Петровича Уварова и Петра Петровича Пассека, князей Валериана Григорьевича Мадатова и Петра Михайловича Волконского, историка Дмитрия Ивановича Ахшарумова, французского дворянина-эмигранта, служившего на благо России, Эммануила Францевича Сен-При и других.
- Завершающий раздел «Светопись» посвящен редким дагеротипам, созданным на заре фотографии: представлены портреты Анны Петровны Керн, музы Александра Сергеевича Пушкина, парные портреты супругов Дёлер. В конце 1830-х годов фотография только начинала свой путь. К тому времени физионотрас стал любопытной исторической реликвией, недооцененной и малоизученной в России.
- Ольга Аверьянова, заведующая отделом фотографии ГМИИ им. А.С. Пушкина, куратор выставки: «Хотя силуэтные портреты и фотографические отпечатки какое-то время существовали параллельно, развитие новых техник фотографии со временем обеспечило еще более быструю, дешевую и точную форму портретной изобразительности. В конце концов фотографии вытеснили физионотрасы, которые остались занимательными свидетельствами своего времени, отражающими важный этап в истории механического рисования. Простая технология физионотраса позволяла изготавливать портреты людям с меньшим талантом и опытом, чем даже у весьма заурядных художников-миниатюристов. “Машина для вычерчивания профилей” вызывала живой интерес просвещенной публики, жаждавшей новых опытов — одновременно научных и забавных. Распространение физионотрасов предвосхитило индустриализацию портретного производства, которую впоследствии осуществила фотография».
- Важной частью экспозиции «Живой портрет... Волос в волос. Механическое рисование» станет действующий макет физионотраса. Специально для выставки по историческим чертежам XVIII века воссоздана портретная машина, позволяющая изготавливать профили на бумаге. Ее работа будет демонстрироваться на экскурсиях и образовательных мероприятиях.
- К выставке подготовлены каталог, образовательная и инклюзивная программы.
- Куратор: Ольга Аверьянова, доктор искусствоведения, заведующая отделом фотографии ГМИИ им. А.С. Пушкина
- Сокуратор: Марина Давыдова, научный сотрудник отдела фотографии ГМИИ им. А.С. Пушкина
- Место проведения: Галерея искусства стран Европы и Америки XIX–XX веков (Волхонка, 14), залы 23–25
- Участники выставки: Государственный исторический музей, Государственный музей А.С. Пушкина, Государственный дворцово-парковый музей-заповедник «Останкино и Кусково», Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени, Политехнический музей, частные собрания

- Что такое физионотрас и как с его помощью создавались портреты? — комментарий Ольги Аверьяновой:
- Где, когда и кем был сделан первый физионотрас? — комментарий Марины Давыдовой:
- В каких техниках выполнялись портретные миниатюры? Как искусство профильной миниатюры связано с физиогномикой? Как атрибутировать миниатюру? — рассказывает Мария Лубникова: