Отмена лекционного абонемента №12 / Изменения в работе Главного здания / Особенности работы касс музея в выходные и праздничные дни
Купить билет
Версии сайта
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки
3
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки
© Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

Моисей Наппельбаум (1869–1958). Портрет неизвестной. 1915–1916. Бромомасляная печать. 23,3×18,4 см. ХФ-11

Моисей Наппельбаум (1869–1958). Портрет неизвестной. 1915–1916. Бромомасляная печать. 23,3×18,4 см. ХФ-11

Андрей Полушкин (родился в 1972). Из серии «Реконструкция памяти». Правая часть диптиха. 2006–2009. Бромомасляная печать, лаковое покрытие. 50×40 см. ХФ-782

Андрей Полушкин (родился в 1972). Из серии «Реконструкция памяти». Правая часть диптиха. 2006–2009. Бромомасляная печать, лаковое покрытие. 50×40 см. ХФ-782

Григорий Майофис (родился в 1970). Многополярный мир. 2011. Бромомасляная печать с переносом. 50,2×51,5 см; 56×56 см. ХФ-651

Бромомасляная печать

Основой для получения бромомасляного изображения служит бромосеребряный отпечаток (контактный или увеличенный). Печать не отличается от обычного позитивного процесса. Процесс заключается в одновременном отбеливании и дублении желатины бихроматами с последующим формированием изображения за счет пропитывания фотоэмульсии масляной краской. Полученный отпечаток может быть окончательным или использоваться в качестве клише для тиражирования снимка переносом краски на другой носитель (бромойль трансфер).
Другое название: бромойль

Год, изобретатель

  • 1904 Великобритания. Роулинз (G.E.H. Rawlins). Масляная печать
  • 1907 Великобритания. Велборн Пайпер (C. Welborne Piper), Уолл (E.J. Wall). Бромомасляная печать
  • 1911 Франция. Робер Демаши (Robert Demachy). Бромомасляная печать с переносом

Даты бытования технологии
1907–1930, настоящее время

Особенности

  • ○ Мягкое малоконтрастное изображение, похожее на живопись
  • ○ Частички пигмента могут оставаться по краям снимка – на незапечатанном поле
  • ○ Фотобумага плотная (матовая или шероховатая)
  • ○ Доработка отпечатка с помощью кистей, красок
  • ○ Изображение состоит из частичек пигмента (иногда видны невооруженным глазом)
  • ○ Поверхность матовая, полуматовая (дифференциальный блеск)

Основа
Бумага

Цветовая гамма изображения
Широкий спектр оттенков, монохромная гамма

Монтаж
Отпечатки могут быть монтированы на дополнительную основу

Формат, размер
Разнообразные размеры. Если снимок создается контактным способом, то размер позитива соответствует размеру негатива; если с помощью фотоувеличителя, то можно увеличить отпечаток до необходимого размера без потери качества

Вариации

  • Бромойль трансфер (бромамасляная печать с переносом)
  • Масляная печать
  • Бромойль «мокрым» способом
  • Бромойль «сухим» способом

Повреждения

  • ○ Механические повреждения, чаще всего – потертости

Комментарий хранителя

  • Бромомасляные отпечатки редко можно встретить в семейном архиве, так как они связаны в большей степени с художественными амбициями фотографа, с реализацией его идей, а не с простой фиксацией событий.

  • На отпечатке Полушкина можно увидеть один из творческих способов работы с технологией – пигментирование (охристый колорит с вкраплениями синеватых пятен). Автор подвергает поверхность обработке для получения более шероховатой фактуры, например при помощи наждачной бумаги. На такого рода поверхности краситель лучше впитывается, создавая сложные переходы от одного тона (цвета) к другому. Изображение покрыто лаком, который защищает отпечаток от негативного воздействия.

  • На снимке Наппельбаума граница изображения не совпадает с краями отпечатка. По всему правому краю проходит тонкая вертикальная полоса. Это значит, что негатив был стеклянный и на отпечатке отобразилась толщина стекла.

  • Изображения можно печатать на фотографической бумаге, а также методом переноса на другой носитель. Это другой вариант технологии – бромойль трансфер. Отпечаток Майофиса – перенос изображения на акварельную бумагу (торшон).